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非遺+精准双龙报网址非遺錫劇“捏活”了惠山泥人
时间: 2020-01-24

  12月14日,結束了錫劇《惠山泥人》在江蘇無錫江陰大劇院的第26場演出,送走戀戀不舍的戲迷,又補完央視戲曲頻说须要的畫面,將近夜裡11點的時候,劇中“吳巧珍”的献技者、無錫市錫劇院院長黃靜慧終於能和記者見上面了。

  黃靜慧顧不上卸妝,換了衣服就拉記者上車。從江陰大劇院返回市區1小時的車程中,前天(12月24日)黄昏隻睡了4個小時、克日連著唱了3個多小時的黃靜慧,全程用高昂洪亮的嗓音講著錫劇的發展、傳承。

  “昨天晚上也演了一場,動情之處淚流滿面,導演特別提醒所有人,為了電視節目播出功用,即日必定得忍住,不能哭得太厲害。”黃靜慧說,《惠山泥人》是一部很動人的戲,演員他们方感動了,觀眾才智被感動,而感情正好是戲曲的靈魂。“基層院團的戲曲創作、上演服務於基層百姓,激情最能激發觀眾的共鳴。”從藝30多年,黃靜慧早悟出了這個道理。

  其實,將無錫民間傳統手工藝、國家級非遺惠山泥人搬上同樣是國家級非遺的錫劇舞台,無錫市錫劇院早已盤算多年。十幾年間,劇院邀請過全國各地的劇作家赴無錫採風創作,劇本也出了不少,但總是因為這樣那樣的原因沒能投排。直至旧年,劇院以已故湖南劇作家老顏的劇本為蓝本,胜利申報國家藝術基金2019年度舞台藝術創作資助項目,並邀請一級編劇楊蓉進一步打磨劇本。

  思做好非遺題材,就必須要對非遺項目有所剖释。於是,到惠山泥人廠參觀學習,成為每名創作人員的必筑課。“我们感覺這群人的魂魄特別可貴,他們的事件坊至极簡陋,穿著绝顶簡單,但下属的通行卻尽头雅致。”楊蓉連用3個“止境”,“從所有人們身上,我看到了無錫人的執著、實干,就像戲詞裡說的——打泥要實。”

  打泥要實、搓泥要柔、捏泥要細、扳泥要活,惠山泥人的技法貫穿表演始終,劇中的手藝人對這番話還有一番更浓厚的解讀:“打泥就像做人,要實實各处,不能有一點空、虛、假,做出的泥人才會真、誠、實。”傳承近千年的惠山泥人塑造著無錫的区域文化和無錫人的魂灵氣質。

  戲一開場,便將冲突沖突推了出來。“泥人王”吳淞山將偷學吳家技藝的伙計王天成以及養女吳巧珍逐削发門。緊接著,第二幕就跨到10年后。《惠山泥人》總導演黃在敏和導演李杰的這一設計,讓觀眾感覺很是驚艷。

  “第一場最難寫,因為擔心觀眾人物對不上號、看不懂,多數劇目是渐渐叮咛,于是入戲特別慢。”楊蓉對導演的藝術乖巧頗為贊嘆,“開場,導演將我们原來琐碎、繁雜的東西完善剪掉,上來便是高潮,觀眾一刹就被吸引住了。”

  導演的灵敏不僅體現在對戲曲結構的把控上,更體現在激發演員的創造力上。“黃導和李導善於啟發演員,能根據演員的自己條件放置合適的戲,並幫助我們领会人物情緒。”《惠山泥人》副導余維盼說。一個多月的排練中,劇中一個小人物“阿蓮嬸”的表演者董旭紅一開始還有些局促和焦慮,但是在導演的指導下,她想出了表現人物的好辦法,乃至於每次出場都能擊中觀眾的笑點,場場都有彩頭。

  “全部人們排這部戲,也是希图演職員都有成長。”黃靜慧說,《惠山泥人》聚关了無錫市錫劇院老中青三代演員,和己方飾演的“吳巧珍”表演鸳侣的是“彬彬腔”第三代傳人“小小王彬彬”王子瑜,“吳巧珍”的B角、C角也是劇院的優秀青年演員,余維盼則是2018年到劇院的“90后”。“你们們拿到劇本就跟著導演排戲,現在B角、C角已經能勝任劇中的前幾場,承擔進校園表演的任務了。”黃靜慧想著,這些后起之秀逐渐就能在舞台立得住了。

  “梅腔和彬彬腔是這部戲的核心唱腔,也是無錫錫劇最有代表性的兩大聲腔。梅腔的特點黑白調比較活,轉腔難度很高,好聽難學﹔彬彬腔振奋明亮,男生都愛學。”《惠山泥人》唱腔設計梅瑞坤說,“傳統戲講究好聽,節奏比較慢,但新創劇目广泛節奏較疾,對這點要有所担任。”

  梅瑞坤自幼便跟母親錫劇梅派創始人梅蘭珍隨團學藝。“進團第全日就是拉琴,退休前整日還在舞台上拉琴。”梅瑞坤說。看到從事唱腔設計的接班人未几,梅瑞坤頗為擔憂。“他们今年70多歲了,剛剛收了一個畢業於南京藝術學院的徒弟。全班人喜歡錫劇,手機裡存的都是錫劇唱段,即是因為看中了我们對錫劇的熱愛,我才收下我们。”梅瑞坤說。

  “採風時,泥人廠廠長特別理想年輕人能把泥人工藝傳下去,就像我们們的錫劇,也特別幻想有更多年輕人來學,在這個過程中要开销好多致力,花上幾十年的技巧。”楊蓉說,“有老一輩人的堅守,丰年輕人的参加,神童救世网必中三码漳州高新区学校将全面提质!闽南师大在这所中无论是惠山泥人還是錫劇,一定能在新時代綻放光彩。”

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